'Guardiões da Galáxia Vol. 3' diz adeus aos super-heróis desajustados de James Gunn na nave espacial Bowie

É apropriado que "Guardiões da Galáxia Vol. 3" de James Gunn termine com a história de origem de Rocket na maior nave espacial da história do MCU: The Bowie, que estreou em "The Holiday Special". De acordo com a história, a enorme nave de quatro andares foi construída pelo especialista em ferramentas elétricas Rocket (Bradley Cooper). "Sempre pensamos nisso como o muscle car das naves espaciais", disse a designer de produção Beth Mickle ("The Holiday Special", "The Suicide Squad") ao IndieWire.

Em homenagem a Rocket, o Bowie acabou na forma de uma serra circular gigante depois que os esboços iniciais envolveram vários designs de ferramentas elétricas. O departamento de arte então construiu o interior do Bowie como uma série de cenários interconectados (três andares) com sete áreas diferentes em um palco de 20.000 pés quadrados no Trilith Studios em Atlanta.

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"Queríamos que todos os espaços físicos fossem conectados por essas formas circulares, que não tínhamos visto muito antes", disse Mickle. "E encenamos cenas em cada um deles para que os atores pudessem literalmente andar de uma área para outra sem interrupção. Queríamos que parecesse o mais real possível para o público."

Como resultado, o corredor central envolve como um grande cilindro, e a área médica, onde Rocket passa muito tempo, forma um círculo perfeito. "E queríamos um compartimento do piloto realmente considerável, com dois andares de altura", continuou ela, "com um dossel de vidro grande e bonito olhando para fora. Então, pegamos as linhas da arquitetura do exterior."

A única trapaça de VFX (produção supervisionada por Stephane Ceretti da Marvel e realizada pela Sony Pictures Imageworks) ocorreu quando um elevador que deveria levar Quill (Chris Pratt), Drax (Dave Bautista) e Mantis (Pom Klementieff) não funcionou. do núcleo central ao compartimento do piloto. "Esse foi o CGI de ter o fundo atrás deles mais baixo para dar o efeito de que eles estavam subindo e funcionou lindamente", acrescentou Mickle.

A desenhista de produção, que é uma das poucas mulheres na indústria que trabalha com super-heróis, também queria uma paleta de cores muito especial para o Bowie. Ela optou por azul-petróleo e rosa, que combinavam bem, e Gunn aprovou imediatamente. "Eu nunca tinha visto uma cor rosa-vinho em uma nave espacial", disse Mickle. "Então pensamos, OK, vamos colocar essas cores no corpo disso. Tudo aconteceu muito rapidamente e, duas ou três semanas depois dos primeiros conceitos, tive uma passagem difícil e levei para James, e ele ficou muito animado com isso. ."

Outra curiosidade é que eles colocaram um banheiro no Bowie, também bastante raro. Claro, não é um assento de vaso sanitário comum: é feito do mesmo material de algodão das antigas bolsas de gelo, cortesia da decoradora de cenários Rosemary Brandenburg. "E então, se você olhar, quando Gamora [Zoe Saldaña] está sentada lá, você pode realmente ver o reforço de tecido como uma grande bolsa de gelo", disse Mickle.

O resto da construção do mundo era tão imaginativo, desde a espaçonave vermelha Arete, um arranha-céu de 300 milhas de altura em forma de cubo, até o planeta Contra-Terra dos anos 70, até o covil frio e estéril do Halfworld do vilão Alto Evolucionário. (Chukwudi Iwuji), para sua bizarra empresa de bioengenharia intergaláctica, a Orgocorp.

"Para o planeta Orgocorp, James disse que queria que fosse todo carne", disse Mickle. "Trabalhamos a partir de uma foto de um módulo de nave espacial que se parecia com carne em sua textura e outras referências de carne para criar algo que pudesse parecer um mundo desenvolvido biologicamente. Mas, além de toda a carne, tínhamos muitos de mecânica, muitas tubulações de metal, muitas mangueiras de metal, muita arquitetura de ossos, muitas engenhocas ligadas a tudo isso."

A paleta de cores era limitada, mas impressionante, com plantas carnudas, brancas e rosa espalhadas por toda parte junto com um líquido amarelo que escorria por toda parte. "Então nós apenas colocamos o vermelho nas roupas, e esse cenário para mim foi muito bem-sucedido por causa da paleta de cores limitada", disse Mickle.